2021中国艺术品市场:新业态在不知不觉中长大

决定中国艺术品市场创新发展的主要方面,可以归纳为以下几个重要的市场底层结构的问题。

1.中国艺术品市场需求与供给机制的扭曲

市场经济中有一个最基本、最核心的关系,那就是供需关系。在中国艺术品市场的发展过程中,供需关系一直处于错位或者是扭曲的状态。

一是在供给方,市场在供给侧过度市场化,不仅仅是供给的商品规模巨大,而且供给的路径繁多,几乎是无孔不入,但是,供给的效率低下,最突出的表现就是如此大的规模、如此多的路径的供给,难以满足市场高端需求。

二是需求方面,市场在需求侧过度不市场化,面对巨大的市场需求,除了传统的市场交易,我们很难找到释放这种需求的路径,更没有为这种需求进行专业化服务的平台,在传统市场交易中,唯一可以称之为公开交易市场的就是拍卖市场。面对过度不市场化的需求侧与过度市场化的供给侧,中国艺术品市场的供需机制的扭曲,可以说始终是市场健康、快速发展的瓶颈。

2.中国艺术品市场二元结构的形成

进入21世纪以来,特别是近几年,中国艺术品市场分化加剧,市场二元化结构正在快速形成的过程中。随着我国大众人均GDP的增长,人们的消费结构的快速转型,同时拉动中国艺术品消费市场迅速崛起。与此相对应,随着艺术品市场结构的转型,收藏投资市场也在迅速成长,由于消费市场与收藏投资市场的不同价值取向,使得当下的中国艺术品市场正在形成二元化的市场结构。在以下三大动力的推动下,这种二元化结构正在走向深化:一是我国文化艺术消费的崛起;二是艺术品作为优质资产的“挤出”效应;三是全球性的艺术品市场“激发效应”再次可能出现。

中国艺术品市场二元结构的形成,在短期内是一种积极的信号,但长期来看,不利于统一的市场基础的形成,反映的是市场价值观趣向出现了分歧。消费市场更多地是关注大众消费的文化取向,个性化、时尚化、轻薄化、快捷化是其追求的主流;而收藏投资市场,更多地是关注艺术价值与投资收益,追求的是价值投资的理念。因此,消费市场与收藏投资市场的对接问题,并不简单地是一个价格问题,也不仅仅是大众与小众的问题,更重要的是审美文化重塑的问题。也就是说,需要由社会美育及艺术教育来不断拟合其分歧,以巩固艺术品市场中的价值共识。

3.中国艺术品市场逆周期效应与挤出效应或者是激发效应没有如约显现

艺术品市场逆周期效应往往是挤出效应或者是激发效应的结果。后疫情时代,中国艺术品市场面临的逆周期效应及“挤出”“激发”效应的叠加能不能出现?这是2021年人们普遍有的一个疑问。大家可能还对2008年金融危机时的世界艺术品市场的表现记忆犹新。

当下,我们又一次面对新的危机所可能带来的“激发”效应:一是我们仍然面对世界金融危机的困境,目前世界金融市场的稳定性非常脆弱,很多问题的出现都会重燃导火索,事实上,全球金融已经处于十分危险的境遇;二是世界范围内的经济发展不确定因素暴增,发展动力不足,发展乏力;三是新冠肺炎疫情为经济发展及社会政治导入不稳定发展的可能。

但我们需要明白的是,2008年世界金融危机与新冠肺炎疫情带给市场的并不是同样的东西:无论从发生的背景、影响机制、发展效应等各不相同,所以简单地类推是靠不住的。究竟后疫情时代会不会出现新的“挤出”“激发”效应?2020年中国艺术品市场的发展告诉我们,2021年的中国艺术品市场,主要还是看市场发展的基本面及市场创新需求的发展变化。

4.中国艺术品市场需求管理与综合性服务平台缺失

关注消费需求市场是因为当前我国国家的经济发展战略正在发生转变,以国内大循环为主体、国内国际双循环相互促进的新发展格局的形成是建立在巨大的国内消费市场基础之上的。

为什么在谈中国艺术品市场需求管理的时候需要研究艺术品综合性服务平台,原因不外乎有两个:一个是中国艺术品市场的潜在需求非常巨大,据银保监会发布的数据显示,我国大众所持有的金融资产规模约为160多万亿元,而根据国际有关经验数据测算表明,与如此大规模的金融资产相对应匹配的艺术品资产规模,其潜在市场规模高达约8万亿元,然而当前我国已经释放出的艺术品市场规模则不到4千亿元,也就是说在8万亿元与不足4千亿元之间的巨大差额,就可以被认为是潜在的艺术品市场需求的发展空间,面对如此巨大的潜在需求,我们几乎是视而不见,或者是没有进行应有的需求管理,需求释放的能力建设缓慢;另一个是管理需求,特别是创新需求、释放需求、优化需求需要专业化的平台,让人难以理解的是,对如此巨大的市场潜在的需求,目前还没有一个专业化的服务平台来进行服务对接。由于艺术品及其资源的特质,需要有较长的服务链条与较为完善的支撑体系来支撑服务,没有专业化的综合服务平台,中国艺术品市场的需求管理就难以实现,更遑谈消费需求的释放问题。

5.中国艺术品市场数字化场景与业态创新成为亮点

中国艺术品市场发展的过程,其实就是一个业态不断变化与发展跃迁的过程,可以概括为传统业态、混合业态及新业态三个基本的类型。传统业态下市场的主要交易制度与交易形式是点对点、面对面的实物交易,其资讯主要靠圈子化,管理主要靠人情化实现。随着互联网的发展,业态的发展变化进入了转型时期,表现在混合业态这一新的业态形式出现,其最主要的特点就是将传统业态互联网化,简而言之,就是把传统业态搬到了互联网上,与此相应的是业态的基础是以信息化不断深化来实现的,同时,在这个过程中,为市场与产业的发展提供了更多的数据管理和数据服务。

随着新基础设施与数字化场景的建构,中国艺术品市场进入了新的业态发展时期,这一时期的重要变化就是改变了以前靠传统管理方式为客户提供管理与服务的状况,而代之以数字化、精准化的服务与管理实现交易管理。事实上,对于精准服务与管理,可分为两个层次探讨:一是在混合业态下精准服务与管理是对客户需求的精准管理与服务,而在新业态下,对客户的精准服务与管理则表现为,除了需求的精准管理外更多地实现对客户信用的精准管理。与新业态的变化相对应的是交易管理与金融服务都在发生深刻变化,这种变化的主要原因是新业态下的基础设施、交易形式、交易机制与场景都在发生变化。

6.艺术品及其资源资产化、金融化发展的趋势正在形成

中国艺术品市场在40多年的发展过程中,“艺术品商品化、资产化、金融化、证券化(大众化)”的发展趋势已经显现,其中资产化发展是重点。在这里,我们之所以强调资产化是这一发展过程中的重点,就是因为资产化的发展已经成为艺术品市场发展创新过程中的基础与核心环节,只有通过艺术品的资产化,才能有效地利用资产化平台机制解决艺术品商品化过程中的“货真价实”问题,才能有效地利用平台化机制,整合金融体系资源及产业与市场的支撑体系,实现艺术品资产的金融化发展,从而完成艺术品金融资产在金融体系的平台上的便捷流转,实现艺术品市场发展过程中退出机制的建设等一些重大的问题。

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